Психологія сприйняття. Колірна гармонія

Немає необхідності зайвий раз говорити на тему, наскільки важливий колір у дизайні інтер'єрів, як різні поєднання кольорів впливають на сприйняття обсягу приміщення в цілому, ця тема досить часто обговорюється як між замовником та дизайнером інтер'єрів, так і між самими дизайнерами, а для психологів тут взагалі не оране поле.

Що означає гармонія кольору і що слід розуміти? Дослідники кольору створили багато різних теорій. Вони замислювалися навіть над створенням колірних акордів за допомогою портативної моделі налаштування. Але хто захоче вирішувати питання колірних гармоній або обставити, наприклад, кімнату, вибрати забарвлення одягу, підібрати квіти за допомогою механічних або математичних допоміжних засобів, той буде розчарований, тому що певні кольори гармонують з чим-небудь тільки конкретних умовах.

Коли ми говоримо, що червоне і синє гармонують один з одним, особливо якщо вони роз'єднані білим, ми маємо рацію. Але якщо ми за таким же принципом пофарбуємо в кімнаті стелю в червоний колір, стіни в білий і підлогу в синій, то вона за кольором буде негармонійною, та й знаходитися в такій кімнаті навряд чи буде в кого бажання.

Будь-яка гармонія квітів не може бути регламентована жодними правилами. Колірний круг- це першоджерело, у якому встановлений основний порядок кольорів, але не повинен служити таблицею розрахунку в практичному вирішенні питань гармонії. Хороше, гармонійне оформлення кольорів залежить не тільки від художнього сприйняття або хорошого смаку. Більшою мірою воно залежить від конкретно вибраних кольорів, від їх співвідношення з об'єктом, що фарбується, від взаємних зіставлень або протиставлень.

Можна в літературі (або в інтернеті) прочитати, що зелене та синє не підходять один до одного, то в цих джерелах забувають додати: «Як рівноцінні частини однієї площини». А якщо придивитися до нашого оточення, коли бачать зелений луг і над ним синє небо, то ніхто не побачить тут дисгармонії. Але навіть і тоді, коли два сусідні кольори органічно слідують один за одним, наприклад, ніжний бірюзовий за темно-фіолетовою синьовою, особливо коли вони ще обрамлені білим (навколо бірюзи) або чорним (навколо синяви), вони виражають динамічний розвиток, який у певному Відношенні виглядає гармонійно.

Але можна зазвичай непоєднуються кольори зробити гармонійними, якщо змінити їх фактури. У природі дуже часто оксамитові фіолетово-сині квіти дивовижно гармонують з гладким зеленим листям. Коли світла блакитність простору набуває безмежність або темна синьова-глибину, тоді обидва ці кольори чудово поєднуються з зеленню, що добре відтіняє.

Активні кольори-жовтий і червоний завжди мають перевагу над пасивними-синім та зеленим, тому вони допустимі лише у невеликих дозах. Жовтий і червоний відкладаються у пам'яті набагато глибше можливо, це наслідок спостереження над природою. В силу цих властивостей червоне, як акцент, краще зеленого або синього, які не «впадають» у вічі.

Зрозуміло, кожен колір може за наявності протилежного йому кольору бути більш «піднятим», а відкинутий колірний тон може бути видозмінений зусиллям контрасту.

Всі кольори взаємно впливають один на одного, як парами, так і групами. У присутності доповнюючого зелено-синього кольору червоний набуває граничної виразності; разом із жовтим він стає «кричащим» і сприймається у своїй більш темним, майже карміном. На синьому червоне набуває теплого помаранчевого відтінку; на жовто-зеленому стає більш пурпурним. На чорному всі кольори здаються яснішими, на білому-глухому. Світлі кольори, наприклад жовті, на білому тлі мало помітні, на чорному ж навпаки.

Жовтий колір-променистий, зелений дає відчуття спокою. Від поєднання цих кольорів створюється почуття життєрадісності. Жовтий і помаранчевий, як сусідні кольори, являють собою динаміку дозрівання як проміжний оранжево-золотистий колір.

Не зовсім зрозумілі, однак, стосунки між холодними пасивними квітами. Як можуть, наприклад, нерішучий, невпевнений фіолетовий і холодний синій, що відступає, дати позитивне звучання? Хіба тут не панує переважно щось несвідоме, що вислизає від нашого сприйняття. І як справи з співзвуччям зеленого і синього?

Пасивність їх єднання, наприклад, у ландшафті, що складається з лук і морської синяви, може впливати як заспокійливе і сприйматися як щось, що доставляє відпочинок.

Чим більше позбавляємо ми кольору їх чистоти, затемняємо їх сірим або чорним або навпаки освітлюємо, послаблюємо, тим сильніше змінюється їх характер і становище серед інших кольорів. Зрештою, протилежні кольори приглушуються, і вони наближаються до сірого кольору, що знаходиться в центрі кола. Як загалом у їх зближенні чи вирівнюванні, і у абсолютних протилежностях можуть встановлюватися гармонії кольорів.

Мистецтвознавці трактують архітектуру як застиглу музику, і колірні елементи архітектури також мають бути «музичними». Вони мають особливо відповідати своїм «формам» і бути з ними пов'язані у статичній та динамічній гармонії. Тому будівля в стилі бароко може і має бути пофарбована зовсім на відміну від будівлі в романському стилі. Не слід забувати, що геометричні форми пов'язані з фарбами суворими законами гармонії і що фарби можуть також «висловлюватися», як і геометричні форми. Хіба трикутник не символізує рух, запалення, як і сильне прагнення вирватися, і чи не подібний він до враження, що отримується від споглядання вогняного червоного кольору? Хіба синє не прагне сконцентруватися чи замкнутися в ідеальну форму кулі? Хіба жовтому кольору не властиве прагнення вийти за межі своїх кордонів, а глибокому ультрамарину не притаманна реальність, кристально ясна сталість, яка символічно представлена ​​в нейтральному чотирикутнику?

Потрібно помітити, що Ван Гог надавав додатковим квітам велику виразність (червоно-зелений для весни, синьо-оранжевий для літа, жовто-фіолетовий для осені та чорно-білий для зими).

Цікаво й те, що закони природи як основа впливу квітів, багатьма художниками відкидаються. Так, Гоген зливає схожі фарби у спільне співзвуччя, а Матіс представляє кожному кольору багато свободи, але не збуджує цим колірного антагонізму, як Ван Гог, а заспокоює.

Франц Марк вважав червоний колір "грубим", який має бути переможений. Синій називав він «серйозним та духовним». Фіолетовий містить, як він казав, "глибокий жалоба". Жовтий-«утихомирюючий, по-жіночому втішаючий»; при додаванні до нього червоного він стає «мстивим», тому необхідно доповнення синього. Ці два кольори, на його думку, люблять один одного та створюють стійке звучання. З одним зеленим червоне не перестає бути грубим: слід залучити синій і жовтий. Жовтий ближче до червоного, аніж до синього, говорив Марк.

Звісно, ​​у цих висловлюваннях багато суб'єктивізму. Заперечення ж розчиняються в мистецтві, якщо воно істинно

 

Смотрите по теме:

Виктор и Ольга Цвиль

Оценить:
Не оченьТак себеСойдетХорошоСупер (Пока оценок нет)
Loading...

Залишити відповідь

Войти с помощью: 

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *